前沿拓展：

藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙，黃臉的典韋，白臉的曹**，黑臉的張飛，叫喳喳……一曲鏗鏘的《說唱臉譜》，讓一幅幅生動(dòng)的京劇臉譜躍然眼前。

臉譜，京劇舞臺(tái)上極富特色的化妝方式，也是**文化色彩最為鮮明的視覺符號(hào)之一。透過色彩斑斕的臉譜，戲迷們對(duì)劇中人的善惡忠奸一目了然。

一方舞臺(tái)，幾千出戲，數(shù)不清的臉譜花式。在鑼鼓鏗鏘中，色彩濃烈的臉譜隆重登場(chǎng)，看似變幻莫測(cè)，卻有著萬(wàn)法歸宗的章法和譜系。

數(shù)百年來，京劇人物化妝遵循相對(duì)固定的譜式。臉譜程式化的圖案與角色性格密切相關(guān)，美與丑就這樣夸張地在面部融合呈現(xiàn)。

臉譜伴京劇而生，“生”“旦”略施脂粉稱“俊扮”；“凈”“丑”則繪功復(fù)雜，尤其是“凈”，均重施油彩，人稱“花臉”。戲曲中的臉譜，主要指“凈”角的面部描畫。

旖旎的京劇人物燦爛地綻放在前臺(tái)，絕美的臉譜上妝，卻誕生于繁雜的后臺(tái)。畫臉兒，是每位角兒，尤其是“花臉”的必修課。對(duì)此，他們都有自己的一套手上功夫。剛?cè)腴T的年輕京劇演員，尤其是唱花臉的演員，都要跟老師學(xué)勾臉；等唱功到了能正式登臺(tái)的水平了，自己畫臉上妝也就不成問題了。

京劇舞臺(tái)臉譜講究眾多。一張張粉墨丹青的臉譜傾注著一代代京劇藝術(shù)家對(duì)劇中人物的深切感悟。《戰(zhàn)宛城》中的許褚，勾黑花臉譜，紅鼻窩，兩頰花紋用**作地，微涂水紅色，再以黑筆勾花筆紋及連串蝙蝠形。印堂以水紅作地，畫細(xì)筆如意紅紋，再以綠筆畫須子，與白眉交接地方勾藍(lán)筆道?？瞻字幗蕴钣秃冢@才完成。

民國(guó)時(shí)期，金少山、郝壽臣、侯喜瑞三位凈角的表演均達(dá)巔峰，被稱為“花臉三杰”。其中，侯喜瑞十歲進(jìn)入喜連成科班，技藝精湛，名著一時(shí)。晚年時(shí)，他曾在《臉譜論》中回憶了初學(xué)勾臉的情景：“那時(shí)我的教師是韓樂卿老先生，我第一次開臉是《神州擂》的李逵，韓先生一筆一劃地給勾，再加詳細(xì)解釋，哪筆應(yīng)該怎么樣。差不多兩個(gè)多月，我才有點(diǎn)兒體會(huì)到了?！?/p>

戲比天大的舞臺(tái)是“臉譜秀”的天地。臉譜以色彩和圖案對(duì)人物性格、心理等進(jìn)行夸張表達(dá)，為劇情服務(wù)。經(jīng)年累月，臉譜的繪畫由簡(jiǎn)到繁、由粗到細(xì)，其藝術(shù)魅力沖破實(shí)用性舞臺(tái)化妝的范疇，被摹畫到紙或臉模上，升華為一種**的民族圖案藝術(shù)，呈現(xiàn)出另一番絢爛的景象。

劉壹慈是位美麗的女子，她是京劇舞臺(tái)臉譜的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人之一。畢業(yè)于天津美院的她有著深厚的繪畫和審美功底，對(duì)于傳承京劇臉譜有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。關(guān)羽的丹鳳眼、臥蠶眉，張飛的豹頭環(huán)眼，趙匡胤的面如重棗……一張宣紙，一支筆，五彩的顏料，她凝神構(gòu)思，細(xì)細(xì)描畫，一張重規(guī)入譜的作品不久之后就會(huì)濃墨重彩地呈現(xiàn)。

侯派京劇臉譜，著色潤(rùn)美，線條醒目，勾大腦門、大眼窩、大鼻窩，講究整體呼應(yīng)。臉譜給人的整體感覺是，古樸典雅、坦蕩威嚴(yán)、靚麗生華，舒展大氣。筆者了解到，侯氏臉譜的創(chuàng)始人是著名京劇表演藝術(shù)家侯喜瑞，他的《侯派真譜》因?yàn)闅v史的原因遺失了。劉壹慈的舅舅劉希哲自小學(xué)京劇唱花臉，他的老師是侯喜瑞的大**王竹忱。多年前，他師徒兩人按侯祖真跡影拓繪制成本譜，內(nèi)錄121譜式。臉譜的繪制技藝傳到劉壹慈已是第四代了。劉壹慈說：“既然是傳承，飽含侯氏臉譜基因的譜系自然是根本，絕不能丟?！?/p>

天人合一，是**美學(xué)追求的最高境界。這在臉譜的繪制上表現(xiàn)得尤其重要。京劇業(yè)內(nèi)，素來有這樣的說法：“紅忠紫孝，黑正粉老，黃狠灰貪，藍(lán)兇綠躁，水白奸邪，油白狂傲，神怪妖魔，金銀普照”。可見，繪臉譜是以色定調(diào)。于是，忠義勇敢的關(guān)公畫成紅臉膛，驍勇兇猛的張飛涂個(gè)黑面龐，給“奸雄”曹**來個(gè)水白面孔──色彩下的含義，不言而喻。

每一種京劇臉譜雖畫法各異，但無不是從五官和性格特征出發(fā)，以夸張、美化、變形、象征等手法來寓褒貶、明善惡。京劇臉譜按照色畫方法又分為揉臉、抹臉、勾臉三類。從線條和布局來看，大致可分為整臉、三塊瓦臉、十字門臉、碎臉、歪臉、**臉、太監(jiān)臉以及小花臉的豆腐塊。

京劇臉譜圖案也非常豐富，變化多端，有規(guī)律而無定論。包拯黑額頭上的白月牙，表示清正廉潔。孟良額頭的紅葫蘆，示意此人愛好喝酒。楊戩額頭畫眼，源于古典傳說。趙匡胤的龍眉表示為真龍?zhí)熳印?/p>

為傳承繪制好京劇臉譜，除了潛心研究侯氏畫法，劉壹慈一有空，還閱讀《三國(guó)演義》《周易》《姓名學(xué)》等書籍，揣摩劇中人的性格、琢磨**文化，將其吸收融入到臉譜繪制創(chuàng)作中去。

不論是音樂形式的《說唱臉譜》，主打造型的書簽、人偶，還是路易威登推出的京劇臉譜珠寶……不經(jīng)意間，京劇臉譜這一文化特色，正以各種方式浸潤(rùn)著生活。然而，臉譜最大、最宜施展的舞臺(tái)，還是京劇。

臉譜文化經(jīng)歷了數(shù)百年的淬煉融合，凝聚精華，最能體現(xiàn)文化精髓。直至今日，京劇臉譜吸收多劇種的形式，臻于完美和成熟。人物造型藝術(shù)更為講究，使臉譜造型藝術(shù)空前發(fā)展。不僅譜式多樣化，性格更鮮明，圖案也愈加復(fù)雜，彰顯了**京劇文化的博大精深。

如今，京劇，這一飽含中華民族文化基因的藝術(shù)蜚聲世界；臉譜，一面之上融匯喜怒哀懼、善惡忠奸，展威武雄壯、滄桑榮耀于臺(tái)前。

作者：劉彩霞

來源： 天津日?qǐng)?bào)

拓展知識(shí)：

影拓四代

壓感級(jí)別的區(qū)別。。。影拓4是2048級(jí)。。。影拓3是1024級(jí)。。。
其他基本都差不多。。。。。大小一個(gè)是9×12。。一個(gè)是8×12。。讀取速率都是200
不過貌似聽說影拓3已經(jīng)停產(chǎn)了。。。。

影拓四代

影拓4代跟影拓3代的最大區(qū)別就是壓感級(jí)別的提升，4代提升了一倍達(dá)到了2048級(jí)，3代只有1024級(jí)，你所提的這兩塊板除了壓感級(jí)別不一樣之外還有尺寸大小也不一樣，

前沿拓展：

藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙，黃臉的典韋，白臉的曹**，黑臉的張飛，叫喳喳……一曲鏗鏘的《說唱臉譜》，讓一幅幅生動(dòng)的京劇臉譜躍然眼前。

臉譜，京劇舞臺(tái)上極富特色的化妝方式，也是**文化色彩最為鮮明的視覺符號(hào)之一。透過色彩斑斕的臉譜，戲迷們對(duì)劇中人的善惡忠奸一目了然。

一方舞臺(tái)，幾千出戲，數(shù)不清的臉譜花式。在鑼鼓鏗鏘中，色彩濃烈的臉譜隆重登場(chǎng)，看似變幻莫測(cè)，卻有著萬(wàn)法歸宗的章法和譜系。

數(shù)百年來，京劇人物化妝遵循相對(duì)固定的譜式。臉譜程式化的圖案與角色性格密切相關(guān)，美與丑就這樣夸張地在面部融合呈現(xiàn)。

臉譜伴京劇而生，“生”“旦”略施脂粉稱“俊扮”；“凈”“丑”則繪功復(fù)雜，尤其是“凈”，均重施油彩，人稱“花臉”。戲曲中的臉譜，主要指“凈”角的面部描畫。

旖旎的京劇人物燦爛地綻放在前臺(tái)，絕美的臉譜上妝，卻誕生于繁雜的后臺(tái)。畫臉兒，是每位角兒，尤其是“花臉”的必修課。對(duì)此，他們都有自己的一套手上功夫。剛?cè)腴T的年輕京劇演員，尤其是唱花臉的演員，都要跟老師學(xué)勾臉；等唱功到了能正式登臺(tái)的水平了，自己畫臉上妝也就不成問題了。

京劇舞臺(tái)臉譜講究眾多。一張張粉墨丹青的臉譜傾注著一代代京劇藝術(shù)家對(duì)劇中人物的深切感悟?！稇?zhàn)宛城》中的許褚，勾黑花臉譜，紅鼻窩，兩頰花紋用**作地，微涂水紅色，再以黑筆勾花筆紋及連串蝙蝠形。印堂以水紅作地，畫細(xì)筆如意紅紋，再以綠筆畫須子，與白眉交接地方勾藍(lán)筆道?？瞻字幗蕴钣秃?，這才完成。

民國(guó)時(shí)期，金少山、郝壽臣、侯喜瑞三位凈角的表演均達(dá)巔峰，被稱為“花臉三杰”。其中，侯喜瑞十歲進(jìn)入喜連成科班，技藝精湛，名著一時(shí)。晚年時(shí)，他曾在《臉譜論》中回憶了初學(xué)勾臉的情景：“那時(shí)我的教師是韓樂卿老先生，我第一次開臉是《神州擂》的李逵，韓先生一筆一劃地給勾，再加詳細(xì)解釋，哪筆應(yīng)該怎么樣。差不多兩個(gè)多月，我才有點(diǎn)兒體會(huì)到了?！?/p>

戲比天大的舞臺(tái)是“臉譜秀”的天地。臉譜以色彩和圖案對(duì)人物性格、心理等進(jìn)行夸張表達(dá)，為劇情服務(wù)。經(jīng)年累月，臉譜的繪畫由簡(jiǎn)到繁、由粗到細(xì)，其藝術(shù)魅力沖破實(shí)用性舞臺(tái)化妝的范疇，被摹畫到紙或臉模上，升華為一種**的民族圖案藝術(shù)，呈現(xiàn)出另一番絢爛的景象。

劉壹慈是位美麗的女子，她是京劇舞臺(tái)臉譜的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人之一。畢業(yè)于天津美院的她有著深厚的繪畫和審美功底，對(duì)于傳承京劇臉譜有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。關(guān)羽的丹鳳眼、臥蠶眉，張飛的豹頭環(huán)眼，趙匡胤的面如重棗……一張宣紙，一支筆，五彩的顏料，她凝神構(gòu)思，細(xì)細(xì)描畫，一張重規(guī)入譜的作品不久之后就會(huì)濃墨重彩地呈現(xiàn)。

侯派京劇臉譜，著色潤(rùn)美，線條醒目，勾大腦門、大眼窩、大鼻窩，講究整體呼應(yīng)。臉譜給人的整體感覺是，古樸典雅、坦蕩威嚴(yán)、靚麗生華，舒展大氣。筆者了解到，侯氏臉譜的創(chuàng)始人是著名京劇表演藝術(shù)家侯喜瑞，他的《侯派真譜》因?yàn)闅v史的原因遺失了。劉壹慈的舅舅劉希哲自小學(xué)京劇唱花臉，他的老師是侯喜瑞的大**王竹忱。多年前，他師徒兩人按侯祖真跡影拓繪制成本譜，內(nèi)錄121譜式。臉譜的繪制技藝傳到劉壹慈已是第四代了。劉壹慈說：“既然是傳承，飽含侯氏臉譜基因的譜系自然是根本，絕不能丟。”

天人合一，是**美學(xué)追求的最高境界。這在臉譜的繪制上表現(xiàn)得尤其重要。京劇業(yè)內(nèi)，素來有這樣的說法：“紅忠紫孝，黑正粉老，黃狠灰貪，藍(lán)兇綠躁，水白奸邪，油白狂傲，神怪妖魔，金銀普照”。可見，繪臉譜是以色定調(diào)。于是，忠義勇敢的關(guān)公畫成紅臉膛，驍勇兇猛的張飛涂個(gè)黑面龐，給“奸雄”曹**來個(gè)水白面孔──色彩下的含義，不言而喻。

每一種京劇臉譜雖畫法各異，但無不是從五官和性格特征出發(fā)，以夸張、美化、變形、象征等手法來寓褒貶、明善惡。京劇臉譜按照色畫方法又分為揉臉、抹臉、勾臉三類。從線條和布局來看，大致可分為整臉、三塊瓦臉、十字門臉、碎臉、歪臉、**臉、太監(jiān)臉以及小花臉的豆腐塊。

京劇臉譜圖案也非常豐富，變化多端，有規(guī)律而無定論。包拯黑額頭上的白月牙，表示清正廉潔。孟良額頭的紅葫蘆，示意此人愛好喝酒。楊戩額頭畫眼，源于古典傳說。趙匡胤的龍眉表示為真龍?zhí)熳印?/p>

為傳承繪制好京劇臉譜，除了潛心研究侯氏畫法，劉壹慈一有空，還閱讀《三國(guó)演義》《周易》《姓名學(xué)》等書籍，揣摩劇中人的性格、琢磨**文化，將其吸收融入到臉譜繪制創(chuàng)作中去。

不論是音樂形式的《說唱臉譜》，主打造型的書簽、人偶，還是路易威登推出的京劇臉譜珠寶……不經(jīng)意間，京劇臉譜這一文化特色，正以各種方式浸潤(rùn)著生活。然而，臉譜最大、最宜施展的舞臺(tái)，還是京劇。

臉譜文化經(jīng)歷了數(shù)百年的淬煉融合，凝聚精華，最能體現(xiàn)文化精髓。直至今日，京劇臉譜吸收多劇種的形式，臻于完美和成熟。人物造型藝術(shù)更為講究，使臉譜造型藝術(shù)空前發(fā)展。不僅譜式多樣化，性格更鮮明，圖案也愈加復(fù)雜，彰顯了**京劇文化的博大精深。

如今，京劇，這一飽含中華民族文化基因的藝術(shù)蜚聲世界；臉譜，一面之上融匯喜怒哀懼、善惡忠奸，展威武雄壯、滄桑榮耀于臺(tái)前。

作者：劉彩霞

來源： 天津日?qǐng)?bào)

拓展知識(shí)：

影拓四代

壓感級(jí)別的區(qū)別。。。影拓4是2048級(jí)。。。影拓3是1024級(jí)。。。
其他基本都差不多。。。。。大小一個(gè)是9×12。。一個(gè)是8×12。。讀取速率都是200
不過貌似聽說影拓3已經(jīng)停產(chǎn)了。。。。

影拓四代

影拓4代跟影拓3代的最大區(qū)別就是壓感級(jí)別的提升，4代提升了一倍達(dá)到了2048級(jí)，3代只有1024級(jí)，你所提的這兩塊板除了壓感級(jí)別不一樣之外還有尺寸大小也不一樣，

前沿拓展：

藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙，黃臉的典韋，白臉的曹**，黑臉的張飛，叫喳喳……一曲鏗鏘的《說唱臉譜》，讓一幅幅生動(dòng)的京劇臉譜躍然眼前。

臉譜，京劇舞臺(tái)上極富特色的化妝方式，也是**文化色彩最為鮮明的視覺符號(hào)之一。透過色彩斑斕的臉譜，戲迷們對(duì)劇中人的善惡忠奸一目了然。

一方舞臺(tái)，幾千出戲，數(shù)不清的臉譜花式。在鑼鼓鏗鏘中，色彩濃烈的臉譜隆重登場(chǎng)，看似變幻莫測(cè)，卻有著萬(wàn)法歸宗的章法和譜系。

數(shù)百年來，京劇人物化妝遵循相對(duì)固定的譜式。臉譜程式化的圖案與角色性格密切相關(guān)，美與丑就這樣夸張地在面部融合呈現(xiàn)。

臉譜伴京劇而生，“生”“旦”略施脂粉稱“俊扮”；“凈”“丑”則繪功復(fù)雜，尤其是“凈”，均重施油彩，人稱“花臉”。戲曲中的臉譜，主要指“凈”角的面部描畫。

旖旎的京劇人物燦爛地綻放在前臺(tái)，絕美的臉譜上妝，卻誕生于繁雜的后臺(tái)。畫臉兒，是每位角兒，尤其是“花臉”的必修課。對(duì)此，他們都有自己的一套手上功夫。剛?cè)腴T的年輕京劇演員，尤其是唱花臉的演員，都要跟老師學(xué)勾臉；等唱功到了能正式登臺(tái)的水平了，自己畫臉上妝也就不成問題了。

京劇舞臺(tái)臉譜講究眾多。一張張粉墨丹青的臉譜傾注著一代代京劇藝術(shù)家對(duì)劇中人物的深切感悟?！稇?zhàn)宛城》中的許褚，勾黑花臉譜，紅鼻窩，兩頰花紋用**作地，微涂水紅色，再以黑筆勾花筆紋及連串蝙蝠形。印堂以水紅作地，畫細(xì)筆如意紅紋，再以綠筆畫須子，與白眉交接地方勾藍(lán)筆道。空白之處皆填油黑，這才完成。

民國(guó)時(shí)期，金少山、郝壽臣、侯喜瑞三位凈角的表演均達(dá)巔峰，被稱為“花臉三杰”。其中，侯喜瑞十歲進(jìn)入喜連成科班，技藝精湛，名著一時(shí)。晚年時(shí)，他曾在《臉譜論》中回憶了初學(xué)勾臉的情景：“那時(shí)我的教師是韓樂卿老先生，我第一次開臉是《神州擂》的李逵，韓先生一筆一劃地給勾，再加詳細(xì)解釋，哪筆應(yīng)該怎么樣。差不多兩個(gè)多月，我才有點(diǎn)兒體會(huì)到了。”

戲比天大的舞臺(tái)是“臉譜秀”的天地。臉譜以色彩和圖案對(duì)人物性格、心理等進(jìn)行夸張表達(dá)，為劇情服務(wù)。經(jīng)年累月，臉譜的繪畫由簡(jiǎn)到繁、由粗到細(xì)，其藝術(shù)魅力沖破實(shí)用性舞臺(tái)化妝的范疇，被摹畫到紙或臉模上，升華為一種**的民族圖案藝術(shù)，呈現(xiàn)出另一番絢爛的景象。

劉壹慈是位美麗的女子，她是京劇舞臺(tái)臉譜的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人之一。畢業(yè)于天津美院的她有著深厚的繪畫和審美功底，對(duì)于傳承京劇臉譜有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。關(guān)羽的丹鳳眼、臥蠶眉，張飛的豹頭環(huán)眼，趙匡胤的面如重棗……一張宣紙，一支筆，五彩的顏料，她凝神構(gòu)思，細(xì)細(xì)描畫，一張重規(guī)入譜的作品不久之后就會(huì)濃墨重彩地呈現(xiàn)。

侯派京劇臉譜，著色潤(rùn)美，線條醒目，勾大腦門、大眼窩、大鼻窩，講究整體呼應(yīng)。臉譜給人的整體感覺是，古樸典雅、坦蕩威嚴(yán)、靚麗生華，舒展大氣。筆者了解到，侯氏臉譜的創(chuàng)始人是著名京劇表演藝術(shù)家侯喜瑞，他的《侯派真譜》因?yàn)闅v史的原因遺失了。劉壹慈的舅舅劉希哲自小學(xué)京劇唱花臉，他的老師是侯喜瑞的大**王竹忱。多年前，他師徒兩人按侯祖真跡影拓繪制成本譜，內(nèi)錄121譜式。臉譜的繪制技藝傳到劉壹慈已是第四代了。劉壹慈說：“既然是傳承，飽含侯氏臉譜基因的譜系自然是根本，絕不能丟。”

天人合一，是**美學(xué)追求的最高境界。這在臉譜的繪制上表現(xiàn)得尤其重要。京劇業(yè)內(nèi)，素來有這樣的說法：“紅忠紫孝，黑正粉老，黃狠灰貪，藍(lán)兇綠躁，水白奸邪，油白狂傲，神怪妖魔，金銀普照”。可見，繪臉譜是以色定調(diào)。于是，忠義勇敢的關(guān)公畫成紅臉膛，驍勇兇猛的張飛涂個(gè)黑面龐，給“奸雄”曹**來個(gè)水白面孔──色彩下的含義，不言而喻。

每一種京劇臉譜雖畫法各異，但無不是從五官和性格特征出發(fā)，以夸張、美化、變形、象征等手法來寓褒貶、明善惡。京劇臉譜按照色畫方法又分為揉臉、抹臉、勾臉三類。從線條和布局來看，大致可分為整臉、三塊瓦臉、十字門臉、碎臉、歪臉、**臉、太監(jiān)臉以及小花臉的豆腐塊。

京劇臉譜圖案也非常豐富，變化多端，有規(guī)律而無定論。包拯黑額頭上的白月牙，表示清正廉潔。孟良額頭的紅葫蘆，示意此人愛好喝酒。楊戩額頭畫眼，源于古典傳說。趙匡胤的龍眉表示為真龍?zhí)熳印?/p>

為傳承繪制好京劇臉譜，除了潛心研究侯氏畫法，劉壹慈一有空，還閱讀《三國(guó)演義》《周易》《姓名學(xué)》等書籍，揣摩劇中人的性格、琢磨**文化，將其吸收融入到臉譜繪制創(chuàng)作中去。

不論是音樂形式的《說唱臉譜》，主打造型的書簽、人偶，還是路易威登推出的京劇臉譜珠寶……不經(jīng)意間，京劇臉譜這一文化特色，正以各種方式浸潤(rùn)著生活。然而，臉譜最大、最宜施展的舞臺(tái)，還是京劇。

臉譜文化經(jīng)歷了數(shù)百年的淬煉融合，凝聚精華，最能體現(xiàn)文化精髓。直至今日，京劇臉譜吸收多劇種的形式，臻于完美和成熟。人物造型藝術(shù)更為講究，使臉譜造型藝術(shù)空前發(fā)展。不僅譜式多樣化，性格更鮮明，圖案也愈加復(fù)雜，彰顯了**京劇文化的博大精深。

如今，京劇，這一飽含中華民族文化基因的藝術(shù)蜚聲世界；臉譜，一面之上融匯喜怒哀懼、善惡忠奸，展威武雄壯、滄桑榮耀于臺(tái)前。

作者：劉彩霞

來源： 天津日?qǐng)?bào)

拓展知識(shí)：

影拓四代

壓感級(jí)別的區(qū)別。。。影拓4是2048級(jí)。。。影拓3是1024級(jí)。。。
其他基本都差不多。。。。。大小一個(gè)是9×12。。一個(gè)是8×12。。讀取速率都是200
不過貌似聽說影拓3已經(jīng)停產(chǎn)了。。。。

影拓四代

影拓4代跟影拓3代的最大區(qū)別就是壓感級(jí)別的提升，4代提升了一倍達(dá)到了2048級(jí)，3代只有1024級(jí)，你所提的這兩塊板除了壓感級(jí)別不一樣之外還有尺寸大小也不一樣，

前沿拓展：

藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙，黃臉的典韋，白臉的曹**，黑臉的張飛，叫喳喳……一曲鏗鏘的《說唱臉譜》，讓一幅幅生動(dòng)的京劇臉譜躍然眼前。

臉譜，京劇舞臺(tái)上極富特色的化妝方式，也是**文化色彩最為鮮明的視覺符號(hào)之一。透過色彩斑斕的臉譜，戲迷們對(duì)劇中人的善惡忠奸一目了然。

一方舞臺(tái)，幾千出戲，數(shù)不清的臉譜花式。在鑼鼓鏗鏘中，色彩濃烈的臉譜隆重登場(chǎng)，看似變幻莫測(cè)，卻有著萬(wàn)法歸宗的章法和譜系。

數(shù)百年來，京劇人物化妝遵循相對(duì)固定的譜式。臉譜程式化的圖案與角色性格密切相關(guān)，美與丑就這樣夸張地在面部融合呈現(xiàn)。

臉譜伴京劇而生，“生”“旦”略施脂粉稱“俊扮”；“凈”“丑”則繪功復(fù)雜，尤其是“凈”，均重施油彩，人稱“花臉”。戲曲中的臉譜，主要指“凈”角的面部描畫。

旖旎的京劇人物燦爛地綻放在前臺(tái)，絕美的臉譜上妝，卻誕生于繁雜的后臺(tái)。畫臉兒，是每位角兒，尤其是“花臉”的必修課。對(duì)此，他們都有自己的一套手上功夫。剛?cè)腴T的年輕京劇演員，尤其是唱花臉的演員，都要跟老師學(xué)勾臉；等唱功到了能正式登臺(tái)的水平了，自己畫臉上妝也就不成問題了。

京劇舞臺(tái)臉譜講究眾多。一張張粉墨丹青的臉譜傾注著一代代京劇藝術(shù)家對(duì)劇中人物的深切感悟?！稇?zhàn)宛城》中的許褚，勾黑花臉譜，紅鼻窩，兩頰花紋用**作地，微涂水紅色，再以黑筆勾花筆紋及連串蝙蝠形。印堂以水紅作地，畫細(xì)筆如意紅紋，再以綠筆畫須子，與白眉交接地方勾藍(lán)筆道?？瞻字幗蕴钣秃?，這才完成。

民國(guó)時(shí)期，金少山、郝壽臣、侯喜瑞三位凈角的表演均達(dá)巔峰，被稱為“花臉三杰”。其中，侯喜瑞十歲進(jìn)入喜連成科班，技藝精湛，名著一時(shí)。晚年時(shí)，他曾在《臉譜論》中回憶了初學(xué)勾臉的情景：“那時(shí)我的教師是韓樂卿老先生，我第一次開臉是《神州擂》的李逵，韓先生一筆一劃地給勾，再加詳細(xì)解釋，哪筆應(yīng)該怎么樣。差不多兩個(gè)多月，我才有點(diǎn)兒體會(huì)到了?！?/p>

戲比天大的舞臺(tái)是“臉譜秀”的天地。臉譜以色彩和圖案對(duì)人物性格、心理等進(jìn)行夸張表達(dá)，為劇情服務(wù)。經(jīng)年累月，臉譜的繪畫由簡(jiǎn)到繁、由粗到細(xì)，其藝術(shù)魅力沖破實(shí)用性舞臺(tái)化妝的范疇，被摹畫到紙或臉模上，升華為一種**的民族圖案藝術(shù)，呈現(xiàn)出另一番絢爛的景象。

劉壹慈是位美麗的女子，她是京劇舞臺(tái)臉譜的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人之一。畢業(yè)于天津美院的她有著深厚的繪畫和審美功底，對(duì)于傳承京劇臉譜有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。關(guān)羽的丹鳳眼、臥蠶眉，張飛的豹頭環(huán)眼，趙匡胤的面如重棗……一張宣紙，一支筆，五彩的顏料，她凝神構(gòu)思，細(xì)細(xì)描畫，一張重規(guī)入譜的作品不久之后就會(huì)濃墨重彩地呈現(xiàn)。

侯派京劇臉譜，著色潤(rùn)美，線條醒目，勾大腦門、大眼窩、大鼻窩，講究整體呼應(yīng)。臉譜給人的整體感覺是，古樸典雅、坦蕩威嚴(yán)、靚麗生華，舒展大氣。筆者了解到，侯氏臉譜的創(chuàng)始人是著名京劇表演藝術(shù)家侯喜瑞，他的《侯派真譜》因?yàn)闅v史的原因遺失了。劉壹慈的舅舅劉希哲自小學(xué)京劇唱花臉，他的老師是侯喜瑞的大**王竹忱。多年前，他師徒兩人按侯祖真跡影拓繪制成本譜，內(nèi)錄121譜式。臉譜的繪制技藝傳到劉壹慈已是第四代了。劉壹慈說：“既然是傳承，飽含侯氏臉譜基因的譜系自然是根本，絕不能丟?！?/p>

天人合一，是**美學(xué)追求的最高境界。這在臉譜的繪制上表現(xiàn)得尤其重要。京劇業(yè)內(nèi)，素來有這樣的說法：“紅忠紫孝，黑正粉老，黃狠灰貪，藍(lán)兇綠躁，水白奸邪，油白狂傲，神怪妖魔，金銀普照”?？梢姡L臉譜是以色定調(diào)。于是，忠義勇敢的關(guān)公畫成紅臉膛，驍勇兇猛的張飛涂個(gè)黑面龐，給“奸雄”曹**來個(gè)水白面孔──色彩下的含義，不言而喻。

每一種京劇臉譜雖畫法各異，但無不是從五官和性格特征出發(fā)，以夸張、美化、變形、象征等手法來寓褒貶、明善惡。京劇臉譜按照色畫方法又分為揉臉、抹臉、勾臉三類。從線條和布局來看，大致可分為整臉、三塊瓦臉、十字門臉、碎臉、歪臉、**臉、太監(jiān)臉以及小花臉的豆腐塊。

京劇臉譜圖案也非常豐富，變化多端，有規(guī)律而無定論。包拯黑額頭上的白月牙，表示清正廉潔。孟良額頭的紅葫蘆，示意此人愛好喝酒。楊戩額頭畫眼，源于古典傳說。趙匡胤的龍眉表示為真龍?zhí)熳印?/p>

為傳承繪制好京劇臉譜，除了潛心研究侯氏畫法，劉壹慈一有空，還閱讀《三國(guó)演義》《周易》《姓名學(xué)》等書籍，揣摩劇中人的性格、琢磨**文化，將其吸收融入到臉譜繪制創(chuàng)作中去。

不論是音樂形式的《說唱臉譜》，主打造型的書簽、人偶，還是路易威登推出的京劇臉譜珠寶……不經(jīng)意間，京劇臉譜這一文化特色，正以各種方式浸潤(rùn)著生活。然而，臉譜最大、最宜施展的舞臺(tái)，還是京劇。

臉譜文化經(jīng)歷了數(shù)百年的淬煉融合，凝聚精華，最能體現(xiàn)文化精髓。直至今日，京劇臉譜吸收多劇種的形式，臻于完美和成熟。人物造型藝術(shù)更為講究，使臉譜造型藝術(shù)空前發(fā)展。不僅譜式多樣化，性格更鮮明，圖案也愈加復(fù)雜，彰顯了**京劇文化的博大精深。

如今，京劇，這一飽含中華民族文化基因的藝術(shù)蜚聲世界；臉譜，一面之上融匯喜怒哀懼、善惡忠奸，展威武雄壯、滄桑榮耀于臺(tái)前。

作者：劉彩霞

來源： 天津日?qǐng)?bào)

拓展知識(shí)：

影拓四代

壓感級(jí)別的區(qū)別。。。影拓4是2048級(jí)。。。影拓3是1024級(jí)。。。
其他基本都差不多。。。。。大小一個(gè)是9×12。。一個(gè)是8×12。。讀取速率都是200
不過貌似聽說影拓3已經(jīng)停產(chǎn)了。。。。

影拓四代

影拓4代跟影拓3代的最大區(qū)別就是壓感級(jí)別的提升，4代提升了一倍達(dá)到了2048級(jí)，3代只有1024級(jí)，你所提的這兩塊板除了壓感級(jí)別不一樣之外還有尺寸大小也不一樣，